En quelques mois, les divers choix stratégiques de la société conduisent au naufrage du projet et à l’éloignement de Ponti. Par Sophie Bouilhet-Dumas. Nommé directeur artistique de la manufacture de porcelaine Richard-Ginori en 1923, il renouvelle le mode de production en série en l’appliquant à l’ensemble des créations de l’entreprise. Mais la silhouette ajourée de l’édifice, où matière et lumière se confondent pour devenir une « métamatière », porte à ses limites la tension vers la transparence. Domus has already been praised for more than 75 years as the world’s most influential architecture and design magazine. Fort de ses ressources pétrolières, le Venezuela connaît dans les années 1950 une croissance économique sans précédent. Collection Sesto Fiorentino, Museo Richard Ginori della Manifattura di Doccia, Polo. Ceinte alternativement par des murs et des pergolas et équipée de stores rétractables à l’italienne, elle a « le ciel pour plafond ». Cet espace, que la peinture pourrait écraser ou annihiler, se fait structure-couleur : il imprègne le visiteur, qui pénètre de cette manière au cœur du récit héroïque déployé autour de lui et y participe. Les raisons de cette décision sont multiples : le lien de longue date de Gio Ponti avec les soutiens et les dirigeants du musée, (…) la reconnaissance de l’œuvre de Ponti, pour qui la culture française était l’un des points de repère. (...) C’est une décennie de fêtes et de commémorations : en 1973, Domus est invité à retracer ses quarante-cinq années d’existence au musée des Arts décoratifs de Paris. Plusieurs sources d’inspiration accompagnent sa réflexion : la blancheur de l’architecture traditionnelle des Pouilles, l’austérité de la spiritualité franciscaine, la dentelle de pierre des cathédrales gothiques. La scénographie de l’exposition a été confiée à l’agence Wilmotte & Associés avec la collaboration du graphiste Italo Lupi. Deux objets emblématiques voient alors le jour : la machine à café aérodynamique La Cornuta (1949) pour Pavoni et la chaise Leggera (1951) pour Cassina. Promoting is the operative word that underlies Ponti’s indefatigable effort concentrated on architecture, design and the applied arts. Si les variations en matière de volume et de typologie sont réduites, chaque immeuble conserve cependant sa propre originalité. Pour créer des paragraphes, laissez simplement des lignes vides. Milan, Porcelaine émaillée. Source : Gio Ponti. Ses initiatives combinées ont conduit l’industrie du verre sur des terrains esthétiques jusqu’alors inexplorés. Entièrement carrelé de blanc et célèbre pour son escalier en spirale recouvert de fourrure grise, il a abrité une collection importante d’art contemporain, avec des œuvres de Lucio Fontana, Agostino Bonalumi, Julio Le Parc et Raymond Hains. En 1973, avec la complicité du critique d’art Pierre Restany, François Mathey, alors directeur du musée, consacre à Domus une exposition qui donne à voir quarante-cinq années d’une aventure intellectuelle qui a façonné une grande part de la modernité européenne, autant plate-forme d’inspirations que lieu de rencontres : la liste des collaborateurs qui réunit tout le gotha de la pensée et de la création contemporaines donne le vertige. La montée jusqu’à l’étage noble donne toute son ampleur au projet. Title: Il Quattrova illustrato ovvero la Cucina Elegante Illustrator: Gio Ponti Publisher: Domus, Milan. Il réalise alors deux de ses chefs-d’œuvre, la villa Planchart à Caracas et la tour Pirelli à Milan. (…) Ponti se souviendra plus tard de cette première construction, réalisée dans l’esprit du Novecento, comme d’une « architecture d’après l’architecture ». En 1928, Giò Ponti fonde une revue intitulée Domus, dont le centre d'intérêt ne se limite pas à l'architecture et englobe la production industrielle, les objets quotidiens, le mobilier, etc. Il partage dans Domus son enthousiasme pour une nouvelle commande, une chaise « tout entière en dossier » ou « à assise étroite », qui ravive son amour implacable pour l’artisanat et pour l’industrie : « Ces meubles (quelle passion !) Il a conçu le gratte-ciel Pirelli et le très bel hotel Parco dei Principi entre autre. In absolute new condition. La maison Laporte est subdivisée en trois appartements se répartissant sur quatre étages. Ces derniers évoquent les parois des grottes des jardins baroques ; cette métaphore est filée dans le parc de l’hôtel où Ponti imagine une piscine « comme un miroir d’eau pour nymphes des bois », d’où émerge un plongeoir sur un îlot au milieu du bassin. En référence à l’arche biblique et à la tradition maritime de Tarente, l’édifice prend finalement l’apparence d’un navire avec une nef de plan rectangulaire surmontée d’une voile, une double paroi de béton haute de 41 mètres surgissant en retrait, au milieu du bâtiment. réconfortent ma saison de quatre fois 20 ans. La façade concave donnant sur le jardin, la plus ornée, a l’allure d’un petit théâtre palladien(…) Chaque étage a été imaginé comme un appartement en soi, avec des pièces distribuées autour d’une antichambre circulaire, les zones de nuit et les zones de jour étant dissociées. Collection Sesto. À l’instar du Danois Arne Jacobsen, qui conçut le Radisson Blu Royal Hotel de Copenhague quelques années auparavant, Gio Ponti y met en œuvre sa conception de l’hôtel comme œuvre d’art totale. Cette aventure passionnante lui révèle aussi sa vocation de promoteur des arts, prélude à la fondation de la revue Domus. Museale della Toscana, Fabricant : Lumi. Domus est une revue italienne créée en 1928 par Gio Ponti traitant d'architecture, de design et d'art. (…) Niches, urnes, entablements, tympans, obélisques, ce vocabulaire architectural est transposé avec facétie et légèreté dans l’immeuble de la via Randaccio, premier édifice réalisé par Ponti, qu’il habite avec sa famille de 1926 à 1936. Céramiques, verre et orfèvrerie se mêlent aux réalisations en papier mâché et en cuivre émaillé. En guise de remerciements, sur un papier à lettres à en-tête du musée, Gio Ponti dessine une main élégante aux doigts effilés dont s’échappe sa belle écriture déliée : « Merci mon ami pour tout ce que vous et le musée avez fait pour Domus et moi, à vous Mathey i miei pensieri fraterni. Quinze ans plus tard, c’est un « hymne à la couleur » qu’il conçoit avec Ceramica D’Agostino pour habiller les sols du siège du journal autrichien Salzburger Nachrichten à Salzbourg. Sur plus de 1 300 mètres carrés, Ponti privilégie la multiplicité des points de vue, les ouvertures vers l’horizon et la vue sur les montagnes environnantes. Passant d’une surface plane à des reliefs, il réinterprète les bossages en diamant des palais Renaissance : appliqués en extérieur, ces carreaux captent grâce à leur texture chatoyante la lumière changeante du soleil et animent ainsi les façades. Editoriale Domus SpaVia G. Mazzocchi, 1/320089 Rozzano (Mi) -Codice fiscale, partita IVA e iscrizione al Registro delle Imprese di Milanon. Son esthétique est épurée avec des formes géométriques, parfois anguleuses, mettant en avant les volumes et les surfaces. Dans la nef, colonne vertébrale de l’exposition, cinq scansions mettent en avant grandes commandes, mobiliers, luminaires, textiles tandis que les projets architecturaux sont détaillés de façon chronologique grâce à des dessins, maquettes, photographies et films d’époque. Le paradoxe est d’autant plus marquant que Ponti est en fait lui-même l’instigateur de l’évolution de ces deux entreprises très différentes, ce qui leur a valu le statut prestigieux dont elles jouissent aujourd’hui. Vers 1933, il commence une nouvelle collaboration au sein du Studio Ponti-Fornaroli-Soncini, définitivement tourné vers la modernité et dont la production perdure jusqu’en 1945. 3 250 € Mid-Century Fabric and Wood Sofa Attributed to Gio Ponti, 1960s. Cette petite maison ovale est entièrement revêtue de carreaux de céramique blancs et verts, à l’intérieur comme à l’extérieur, toiture comprise. « Votre maison sera (…) comme un grand papillon posé sur une colline », précise Ponti dans une lettre résumant les souhaits des futurs propriétaires. Published by Editoriale Domus, the magazine is issued 11 times a year on a monthly basis and has its headquarters in Rozzano, Milan. Gio Ponti a défendu jusqu’au bout son principe d’une « maison à l’italienne », considérée comme l’expression ultime d’une authentique civilisation moderne et internationale. Défenseur convaincu de la production en série de haute qualité, Ponti occupe chez Richard Ginori la fonction de directeur artistique. Plus de 500 pièces, dont certaines ne sont jamais sorties de leur lieu d’origine, retracent ce parcours pluridisciplinaire mêlant architecture, mobilier, aménagements pour des demeures privées ou des bâtiments publics (universités, cathédrales). In vendita sullo store ufficiale di Gio Ponti il libro Domus Gio Ponti, disponibile insieme ad altri magnifici volumi dedicati all'artista. Sa parution est mensuelle. 07835550158R.E.A. He credited the latter with having inspired his reflection on the theme of the “Mediterranean … Osera-t-on rappeler le rôle majeur joué par le musée dans l’organisation de l’Exposition internationale des arts décoratifs et industriels modernes en 1925 ? Enfin, côté rue Rivoli, six ambiances ont été imaginées pour chaque décennie afin de mettre en scène les créations de Gio Ponti : l’Ange volant, l’immeuble Montecatini à Milan, le palazzo Bo - Université de Padoue, la demeure de Gio Ponti de la via Dezza à Milan, l’aménagement de l’hôtel Parco dei Principi à Sorrente et enfin la Villa Planchart à Caracas. De 1950 à 1960, au sommet de sa carrière, Gio Ponti diffuse son style, avec d’importantes commandes architecturales privées au Venezuela, aux États-Unis, au Moyen-Orient et même à Hong Kong. Pendant les six décennies au cours desquelles il utilise le verre comme matériau, que ce soit pour Fontana Arte ou Venini, Ponti ne cesse d’être motivé d’abord et surtout par son obsession de l’architecture. Ponti étudie l’architecture à l’université polytechnique de Milan. L’autre, la majeure, accessible seulement au regard et au vent : une façade “pour l’air” (…) avec quatre-vingts fenêtres ouvertes sur “l’immensité”, qui est la “dimension” du mystère de la présence éternelle de Dieu. Courtesy Galerie Nilufar, Fabricant : Artemide. Two works bound in one volume. (…) La capacité de Gio Ponti à faire de la perception visuelle un des pivots de son travail, avec le détachement d’un metteur en scène ou d’un compositeur et la liberté d’un véritable artiste, est l’un des principaux aspects qui contribuent à ce que son œuvre soit considérée comme préfigurant la façon contemporaine de percevoir l’architecture, les couleurs, les espaces et le design. In Gio Ponti’s creative universe the arts mirror one another, converging and forever overlapping as part and parcel of architectural space. Grâce à ses liens avec le mouvement Labirinto qui met en contact créateurs et fabricants, il diffuse ses idées et fait la promotion de nouveaux talents grâce aux expositions qu’il organise à la Biennale de Monza et surtout via la revue Domus, qu’il fonde en 1928. Binding: half leather. 11 janv. (…), Bonjour Ce forum est modéré a priori : votre contribution n’apparaîtra qu’après avoir été validée par un administrateur du site. La modernité de Ponti est certes fonctionnelle, mais soucieuse aussi de s’insérer dans la trame compliquée des mémoires du passé ; son classicisme est indéniable, mais comme point d’équilibre parfait entre les nécessités pratiques et les aspirations de l’imaginaire. En effet, avec le développement du secteur tertiaire émerge la figure de l’employé de bureau dans une ville qui voit sa population doubler en moins de vingt ans. Pour Ponti, l’architecture est design et vice versa : ainsi, dans la grande salle Basilica, le motif en losange qui caractérise le plafond est repris avec élégance sur les dossiers des banquettes et le rouge des colonnes, à double rétrécissement, magnifie les gigantesques murs peints de Pino Casarini. Confronté au souhait de donner à la cathédrale un caractère à la fois de dénuement et de grandeur, l’architecte milanais résout le problème en optant pour la création de deux façades : « L’une, la mineure, pour accéder à l’église. Ce triomphe parisien est doublement récompensé ; il remporte non seulement le premier prix de céramique, avec la ciste La Conversation classique, mais fait la rencontre de Tony Bouilhet, jeune héritier et directeur de la maison Christofle, responsable des « Arts de la table » au sein de la section française. Toscana Services, archives Maurizio Eliseo, Porcelaine émaillée, décor rehaussé d’or à la pointe d’agate. Le choix de publier les textes en langue originale, ajoute Ponti, a apporté un changement : il a transformé une revue d’abord « d’improvisation milanaise » en un magazine « polyglotte », point de rencontre de différentes expressions simultanées d’une culture universelle. Il élabore, avec la complicité de Ceramica D’Agostino de Salerne, trente carreaux de 20 centimètres de côté ornés de motifs bleus et blancs qui, assemblés et orientés de différentes manières, permettent d’obtenir une centaine de sols différents, un nombre suffisant pour rendre chaque chambre unique. Le projet de cathédrale de Tarente est né de la nécessité de créer un centre religieux plus proche du nouvel axe d’expansion de la ville. This two-level table is made of walnut wood and has a glass top. Architect, designer, artist and writer: Gio Ponti was a polymathic powerhouse whose mind-blowing output spanned everything from spoons to skyscrapers. Fondée en 1928 par l'architecte milanais Gio Ponti, Domus est la revue phare dans le monde du design et de l'architecture depuis plus de 70 ans. C’est juste MA..GNI..FIQUE. Aujourd’hui, en raison de l’urbanisation chaotique du quartier, l’environnement immédiat de la cathédrale ne traduit, hélas, plus cette intention de l’architecte. Les meilleures offres pour MODERNARIATO_ARREDAMENTO_DESIGN_GIO PONTI_VETRI_CERAMICHE_MONZA_DOMUS_'30_MAG sont sur eBay Comparez les prix et les spécificités des produits neufs et d'occasion Pleins d'articles en livraison gratuite! Pour rappeler l’importance de la contribution de Ponti dans l’histoire de l’architecture du XXe siècle, la presse française a pu le qualifier de « Le Corbusier italien ». (…) La personnalité effervescente de Ponti fascine immédiatement l’orfèvre parisien. À la suite de l’expérience de l’immeuble Montecatini, Gio Ponti concrétise à travers ce projet sa théorie de la forma finita (forme achevée) en optant pour un volume n’admettant ni ajout ni retrait. Pour célébrer cette page d'histoire contemporaine, les éditions Taschen publient douze volumes reprenant les projets d'architectes et de designers qui ont marqué de leur nom les dernières décennies, de 1928 à 1999. Au cours de la Première Guerre mondiale, le jeune soldat Gio Ponti eut l’occasion de séjourner dans des villas abandonnées d’Andrea Palladio et les dessina abondamment. La première intervention de Gio Ponti au Bo a lieu à titre amical. Avec son bassin, son petit potager et son bac à sable, elle est considérée comme pièce à part entière. late 1920s Oak veneered-wood, oak, walnut. En reprenant les rênes de la revue Domus, il se place à un formidable poste d’observation et de diffusion de la création italienne et internationale dans les domaines de l’architecture, du design et de l’art. Autour du bâtiment, Ponti imagine un îlot de verdure dont l’aspect libre rappellerait un jardin d’Éden et où le lierre s’emparerait sauvagement du grand voile. Ainsi, la perception des jeux subtils d’ombre et de lumière créés par la voile varie continuellement au gré du climat. « La maison devient une création, une composition unique d’espaces, de lumières qui, mis en rapport les uns avec les autres, nous procurent des émotions plus belles, plus fraîches, plus proches de l’architecture et de notre vision de la vie », écrit Ponti au sujet de cette maison dont il occupa le dernier étage de 1936 à 1943. Collection particulière, Fabricant : Walter Ponti. Papier mâché. Créateur prolifique, autant intéressé par la production industrielle que par l’artisanat, il a bouleversé l’architecture d’après-guerre tout en ouvrant les perspectives d’un nouvel art de vivre.